... «Фантастическая женщина» — картина, которая является настоящим прорывом среди фильмов на данную тему. Первое, что интересно в данной картине — трансгендерную женщину играет трансгендерная женщина. Главную героиню зовут Марина, и она, как минимум, находится на гормонотерапии продолжительное время, однако женское удостоверение личности ей до сих пор не удалось получить. Важно отметить, что действие происходит в Чили, в соседней Аргентине с этим дела, надо сказать, намного лучше. Оно могло бы происходить и в России — транссексуалам даже после операции часто приходится судиться долгое время, чтобы получить нужные документы. Кстати, сам фильм как будто издевается над теми цисгендерными зрителями, которые не понимают, что вопрос о том, сделал ли тот или иной трансгендерный человек операцию, может быть неприятен. Далее, по поводу продолжительной гормонотерапии. Немало ранее выходило фильмов, где даже сидевших на гормонотерапии продолжительное время, даже пост-оп-транссексуалок играли цисгендерные мужчины. Транссексуалок не брали на их роли, им вообще очень плохо давали реализовываться в кинематографе. Вместо этого данные роли давали цисгендерным мужчинам. И если у Эдди Редмэйна в «Девушке из Дании» хороший грим, то в большинстве более низкобюджетных, телевизионных работах то, что актёры, играющие транссексуалок, на гормонотерапии не сидели, заметно очень сильно. А потом приходилось долгие годы объяснять обществу, чем отличаются трансвеститы и транссексуалки. Многим приходится объяснять до сих пор.
Как играли цисгендерные мужчины трансгендерных женщин? Судя по всему, в основном дело было так — говорит режиссёр актёру «играй женщину, которая родилась в мужском теле». И не понимает актёр, что изображать он должен не стереотипы о женщинах, а страдания. И режиссёр не понимает. Мы видели ужимки, мы видели жеманность. И не видели реальных выражений лиц реальных транссексуалок. Недоверчивость миру, измотанность от многолетней гендерной дисфори. Это всё не показывали в тех фильмах, это всё показала Даниэла Вега. Ей словно даже не приходится играть — она просто живёт в этом фильме. У неё нет никаких ужимок и жеманности. Её героиня является личностью, не скованной какими-либо стереотипами.
Она учится лирическому пению. Можно предположить, что на самом деле она этим занимается, поскольку это часто советуется для постановки женского голоса. И певческий голос у неё получается более женским, нежели тот, которым она разговаривает. Она учится боксировать — учится защищать себя. Потому что в мире, где тебя могут схватить на улице и затащить в машину, и никто даже не обернётся, иначе нельзя. Женщин, уводящих женатых мужчин из семьи, в принципе не принято уважать — но транссексуалкам считается допустимым за это просто превращать жить в ад. Создатели, безусловно, учли, что современный трансфобный тренд — обвинять трансгендеров в поддержке гендерных стереотипов. Прежние оскорбления не сломили волю трансгендеров в их битве за комфорт своей души, и было изобретено более изощрённое. И создатели фильма сделали Марину нестереотипной женщиной, а личностью абсолютно естественной. Запрыгнуть на машину, прыгать на ней со словами «я хочу свою собаку», это не то, что стереотипно мыслящий человек посчитает женским поступком, во всяком случае, мало мы видим таких сцен в фильмах про женщин-обывательниц, особенно если это не комедии. Марина занимается саморазвитием. Она старается реализовать себя в том, в чём может. Смерть любимого и множество оскорблений, которые ей приходится выслушать от его семьи, не ломают её как личность.
Марина не может доверять этому миру, так как он не доверяет ей. Она не может доверять этой полиции, которая отказывается её называть настоящим именем. Она не может доверять детективам, которые не могут поверить в то, что она и Орландо были обычной парой, что она не была проституткой — только потому, что она является транссексуалкой и младше его на много лет. Казалось бы, а что такого ей сделали полиция, детективы? Осмотрели тело, убедились, что нет побоев и, судя по всему, оставили её в покое? Ну, назвали пару раз мужским именем, высказали предположение, что она могла его убить, обороняясь. Попросили поднять ногу, как сутенёры просят поднимать ноги тех, кого собираются эксплуатировать. Этого ей достаточно, чтобы их избегать? Да. Потому что она понимает, что с ней не обращались так, как обращались бы с цисгендерной женщиной на её месте. Потому что её не называют настоящим именем. Потому что эта система не может обеспечить то, чтобы она могла идти по улице и чувствовать себя в безопасности. А ей только это и нужно — безопасность и равные права с другими людьми. Мы в первой трети 21-го века только начинаем по-настоящему понимать потребность каждого человека в этих двух вещах.
Надо отметить, что фильм невероятно красив и на визуальном, и на музыкальном уровне. Визуально есть замечательные кадры с водопадами. Визуально невероятно сильно снята та сцена, где на Марину весьма символически дует сильный ветер, на неё летят различные предметы, но она продолжает держаться на ногах, наклоняясь вперёд. Так и общество всеми силами стремится её сломать, но она только становится сильнее. На музыкальном уровне — невероятно сильным является саундтрек Мэтью Херберта. Он, безусловно, вошёл бы в историю и игрался, если бы картина была из тех, что рассчитана на по-настоящему большое число зрителей. Но, безусловно, её посмотрит меньше людей, чем ту же «Девушку из Дании». Не массовая она по своему духу. Но прорывная, и, безусловно, ещё послужит источником вдохновения для будущих фильмов на данную узкую тему и вообще для фильмов о стойкости и самоуважении.
